Czym jest nieregularne metrum i dlaczego sam klik nie wystarcza
Metrum nieregularne (asymetryczne) to takie, którego miar nie da się podzielić na dwie równe połowy: 5, 7, 11 albo 13 miar w takcie, a także 9, jeśli nie czuje się go jako trzech trójek. Nikt, kto gra tę muzykę, nie liczy naprawdę do siedmiu. Takt 7/8 słyszy się jako krótkie grupy dwu i trzech ósemek, „RAZ-dwa RAZ-dwa RAZ-dwa-trzy”, i cała sztuka grania na siedem polega na tym, żeby wiedzieć, gdzie zaczynają się te grupy, nie myśląc o tym.
Zwykły metronom ustawiony na siedem miar daje siedem jednakowych kliknięć i jedno głośniejsze na „raz”. W 90 BPM da się z tym liczyć, ale przy 200 ósemkach na minutę „raz” wypada co 2,1 sekundy, a sześć kliknięć pomiędzy nie mówi nic o kształcie taktu. Musisz słyszeć grupowanie: akcent na pierwszym kliknięciu każdej grupy, tak żeby sam klik brzmiał jak riff. Do tego właśnie jest ustawiona ta strona metronomu: wybierasz metrum, wybierasz albo wpisujesz grupowanie, a każdą miarę nadal możesz ręcznie zrobić głośniejszą, zwykłą albo całkiem wyciszyć.
Jednostka metrum: 7/4 kontra 7/8
7/4 i 7/8 mają po siedem miar w takcie, ale miarą jest inna nuta. W 7/4 jednostką jest ćwierćnuta, muzyka jest zwykle na tyle wolna, że każda miara ma własny podział; „Money” Pink Floyd jest w 7/4 i większość gitarzystów czuje je jako czwórkę i trójkę. W 7/8 jednostką jest ósemka, tempo tych ósemek jest wysokie i jedynym sensownym sposobem odczuwania taktu są grupy po dwa i trzy.
W tym metronomie BPM zawsze odnosi się do nuty z mianownika metrum. Ustaw 7/8 w 200 BPM i dostajesz 200 ósemkowych kliknięć na minutę, takt co 2,1 sekundy. Ustaw 7/4 w 100 BPM i dostajesz 100 ćwierćnutowych kliknięć na minutę, takt co 4,2 sekundy, a ósemki w środku biegną w tempie 200 na minutę. Każda miara w 7/8 przy 200 jest więc dwa razy szybsza niż miara w 7/4 przy 100, mimo że ósemki lecą w tym samym tempie. Wybieraj mianownik zgodny z nutami albo z tym, jak liczysz; nie dziel BPM na pół, żeby „wyrównać” zmianę mianownika, bo klik i tak powie ci, którą nutę liczy.
Jak to ustawić: kliknij jeden z presetów (4/4, 3/4, 6/8, 5/4, 7/4, 7/8, 9/8, 11/8) albo użyj pola „Miary w takcie” z przyciskami − i + dla dowolnej liczby od 1 do 32 i wybierz wartość nuty z listy (1, 2, 4, 8 lub 16). Notka pod polami przypomina, której nuty dotyczy BPM. Presety mają od razu nałożone swoje zwyczajowe grupowanie; liczba miar wpisana ręcznie startuje z pojedynczym akcentem na „raz”, dopóki nie wybierzesz grupowania. Zmiana liczby miar zadziała od następnego taktu, więc możesz przejść z 7/8 na 5/8 w trakcie grania bez zrywania pulsu.
Grupowanie i jak czuje się każdy wzór
Grupowanie akcentuje pierwszą miarę każdej grupy. Narzędzie podpowiada kombinacje dwójek i trójek dla bieżącej liczby miar jako przyciski (przy bardzo długich taktach lista jest skrócona), a na resztę jest pole własnego grupowania. Presety mają najczęstsze grupowanie nałożone od razu: 5/4 jako 3+2, 6/8 jako 3+3, 7/8 jako 2+2+3, 9/8 jako 3+3+3 i 11/8 jako 3+3+3+2. Poniżej opis, jak brzmią popularne wzory, z frazą do wypowiadania na głos przy włączonym kliku.
5/4: 3+2 i 2+3
3+2 to długi-krótki: „RAZ-dwa-trzy RAZ-dwa”. Tak czuje się „Take Five”: wamp fortepianu ląduje na miarach 1 i 4, mały walczyk, a potem krok. 2+3 to krótki-długi: „RAZ-dwa RAZ-dwa-trzy”. Takt zaczyna się jak marsz i potem się rozciąga; słyszysz to w szybkim bułgarskim pajduszko i w wielu riffach progresywnych, które zaczynają się od dwóch twardych nut. Temat z „Mission: Impossible” też jest w 5/4, ale jego riff to długa-długa-krótka-krótka w ósemkach (3+3+2+2); jeśli chcesz, żeby klik wyłożył to dosłownie, ustaw 10/8 i wpisz 3+3+2+2 w pole własnego grupowania.
7/8: 2+2+3, 3+2+2 i 2+3+2
- 2+2+3 („RAZ-dwa RAZ-dwa RAZ-dwa-trzy”) to zdecydowanie najczęstsza siódemka w rocku, metalu i muzyce bałkańskiej; bułgarska raczenica to dokładnie ten wzór. Dwa szybkie kroki i jeden długi sprawiają, że takt pochyla się do przodu, ku kolejnemu „raz”, i dlatego riffy w tym grupowaniu ciągle jakby się przewracają.
- 3+2+2 („RAZ-dwa-trzy RAZ-dwa RAZ-dwa”) ma ciężar z przodu: najpierw długa grupa, potem dwie krótkie. Grecki kalamatianos to 3+2+2 i to grupowanie warto wypróbować, gdy riff w 7/8 z domyślnymi akcentami brzmi, jakby był „spóźniony”.
- 2+3+2 („RAZ-dwa RAZ-dwa-trzy RAZ-dwa”) ma długą grupę w środku. To najrzadszy z trzech układów, brzmi jak 4/4 z rozciągniętą drugą miarą; zespoły progresywne sięgają po niego właśnie dlatego, że nie chce się uspokoić.
9/8 i 11/8
9/8 jako 3+3+3 to metrum złożone, nie nieregularne: czuje się je jak wolne trzy z triolowym bujaniem, jak w jigu albo w „Cwałowaniu Walkirii”. 9/8 jako 2+2+2+3 to odczucie „Blue Rondo à la Turk”: trzy równe kroki i dłuższy czwarty; Brubeck gra trzy takie takty i jeden 3+3+3, co jest dobrym ćwiczeniem do ręcznego przełączania tutaj. 11/8 jako 3+3+3+2 to trzy takty walca i czknięcie, tak liczy się „Whipping Post”. 4+4+3 czuje się jak dwa takty 4/4, z których drugi jest skrócony o ósemkę, ulubieniec metalu progresywnego. Ponieważ przyciski łączą tylko dwójki i trójki, 4+4+3 wpisujesz w pole własnego grupowania.
13/8 i dalej
Dla 13/8, 15/16, 17/16 czy 21/8 ustaw liczbę miar i wartość nuty, a potem wpisz grupowanie w pole własne: 3+3+3+2+2 albo 4+4+5 dla trzynastu, 4+4+4+3 dla 15/16, 3+3+3+3+3+2 dla 17/16. Pole przyjmuje plusy, spacje albo przecinki, więc „2 2 3” działa tak samo jak „2+2+3”. Zatwierdzasz Enterem albo wychodząc z pola. Suma grup musi równać się liczbie miar; jeśli się nie zgadza, narzędzie o tym mówi i zostawia poprzedni wzór. „Bez grupowania” wraca do pojedynczego akcentu na „raz”. Na tej stronie narzędzie otwiera się w 7/8 pogrupowanym 2+2+3, o ile nie zmieniłeś już metrum wcześniej.
Akcenty i pauzy jako narzędzie do ćwiczeń
Grupowanie to tylko skrót. Każda miara w rzędzie akcentów jest przyciskiem, który przełącza kolejno akcent, zwykłą miarę i wyciszenie, a wzory, które da się z tych trzech stanów zbudować, to jest właśnie prawdziwa wartość ćwiczeniowa.
- Wycisz „raz”. W 7/8 pogrupowanym 2+2+3 ustaw miarę 1 na wyciszoną. Nadal słyszysz akcenty na miarach 3 i 5, ale początek taktu milczy i musisz go dostarczyć sam. Jeśli riff za każdym razem ląduje na brakującym „raz”, czujesz metrum; jeśli jesteś za wcześnie albo za późno, liczyłeś kliknięcia, a nie grupy. Kolejny poziom to wyciszenie każdej akcentowanej miary i zostawienie tylko zwykłych.
- Zaakcentuj ostatnią grupę. Naciśnij „Zresetuj akcenty”, kliknij miarę 1, żeby stała się zwykła, a potem zaakcentuj samą miarę 5 (początek trójki w 2+2+3) albo samą miarę 7. Słyszenie końca taktu zamiast jego początku pokazuje, jak ostatnia grupa pcha w kolejne „raz”, czyli miejsce, w którym większość riffów na siedem się potyka.
- Cały takt ciszy co drugi takt. Wzory dwutaktowe nie są osobną funkcją, więc buduje się je z dłuższego taktu: dla 7/8 ustaw 14/8, wpisz grupowanie 2+2+3+2+2+3, a potem klikaj miary od 8 do 14, aż wszystkie będą wyciszone. Słyszysz teraz jeden takt pogrupowanego kliku, następny grasz sam, a klik wraca dokładnie tam, gdzie powinien zacząć się trzeci takt. Ten sam trik daje 10/4 dla dwóch taktów 5/4, a skoro takt może mieć do 32 miar, także 28/8 dla jednego taktu kliku i trzech taktów o własnych siłach. Pamiętaj, że speed trainer liczy każdy taki długi takt jako jeden.
Plan ćwiczeń w nieregularnym metrum
- Licz na głos. Ustaw metrum i grupowanie, wybierz wolne tempo (7/8 w 120 do 140 BPM jest wygodne) i mów grupy razem z klikiem: „RAZ-dwa RAZ-dwa RAZ-dwa-trzy”, nigdy „raz dwa trzy cztery pięć sześć siedem”. Rób to, aż akcentowane kliknięcia będą wydawać się nieuniknione.
- Klaskaj grupy. Klaskaj wyłącznie na akcentowanych kliknięciach, cały czas mówiąc liczenie. Potem wycisz „raz”, jak wyżej, i klaskaj dalej.
- Graj jedną nutę na grupę. Pusta struna z palm mute albo power chord na miarach 1, 3 i 5 taktu 7/8, trzy uderzenia na takt i nic więcej. Potem dwie nuty na grupę, potem wypełnij długą grupę trzema. Grasz w tej chwili szkielet każdego riffu w tym grupowaniu.
- Zagraj riff w tym samym wolnym tempie, aż wyjdzie osiem taktów z rzędu czysto, z wyciszonym „raz” w ostatnich czterech.
- Podnieś tempo za pomocą speed trainera. Dla riffu w 7/8 przebieg od 140 do 200 BPM po +5 co 8 taktów to 13 etapów i 104 takty, razem z odliczaniem niecałe cztery i pół minuty; każda zmiana wypada na kresce taktowej 7/8, więc riff nigdy nie zostaje przecięty. Powyżej 200 używaj kroku +2. Jeśli ostatni etap się rozsypuje, ustaw cel na ostatnie czyste tempo plus 4 i zrób przebieg jeszcze raz jutro.
Strona o ćwiczeniach na gitarze zajmuje się stroną prawej ręki: kostkowaniem naprzemiennym i palm mute w tempie oraz tym, jak zapisywać sesje, żeby widzieć, jak liczby się przesuwają.
Podział w nieregularnym metrum
Podział dodaje 1, 2, 3 albo 4 kliknięcia na miarę i jest niezależny od mianownika. Etykiety (ósemki, triole, szesnastki) opisują przypadek 4/4; w metrum ósemkowym „2 na miarę” daje w rzeczywistości szesnastki, a „3 na miarę” triole szesnastkowe, więc czytaj te opcje jako liczbę kliknięć na miarę.
Włącz podział, gdy miary są wolne i długie: 7/4 albo 5/4 poniżej około 90 BPM, gdzie ćwierćnutowy klik zostawia 0,7 sekundy ciszy i długie grupy same przyspieszają. Dwa kliknięcia na miarę trzymają ósemki w ryzach. Użyj 3 na miarę do shuffle’a na pięć, a 2 na miarę w 7/8, gdy riff jest zbudowany na szesnastkach i uczysz się go poniżej 120 BPM. Wyłącz podział, jak tylko grupy wejdą ci w krew, i zawsze w wysokim tempie: 7/8 w 240 z dwoma kliknięciami na miarę to 480 kliknięć na minutę, czyli hałas, a nie informacja. Kliknięcia podziału można wyciszyć przełącznikiem, zachowując samo ustawienie, więc przywołasz je jednym dotknięciem, gdy jakiś fragment się rozsypie. Wyciszenie podziału przy zachowaniu akcentów grup to ostatni krok przed graniem riffu zupełnie bez kliku.
Najczęstsze pytania
Czy mogę ustawić 15/16?
Tak. Liczba miar w takcie wynosi od 1 do 32, a wartość nuty może być 1, 2, 4, 8 lub 16, więc 15/16, 13/8, 17/16 czy 21/8 są jak najbardziej dostępne, a BPM liczy wtedy nutę z mianownika. Wpisana ręcznie liczba miar startuje z pojedynczym akcentem na „raz”; dla piętnastu 3+3+3+3+3 jest pierwszym przyciskiem grupowania, a 4+4+4+3 wpisujesz w pole własnego grupowania.
Co właściwie zmienia grupowanie?
Tylko układ akcentów: pierwsza miara każdej grupy staje się akcentem, a pozostałe zwykłymi miarami, co widać od razu w rzędzie miar. Tempo, długość taktu i podział zostają bez zmian. Po nałożeniu grupowania nadal możesz kliknąć dowolną miarę i zmienić ją ręcznie.
Czy jest limit liczby miar w takcie?
Takt może mieć najwyżej 32 miary. To wystarcza na dwa takty 15/16 albo cztery takty 7/8 zapisane jako jeden wzór, i właśnie tak buduje się kilkutaktowe schematy akcentów i pauz. Dłuższe cykle trzeba podzielić na powtarzające się takty.
Jak sprawić, żeby 7/8 brzmiało jak 3+2+2, a nie 2+2+3?
Wybierz preset 7/8, który startuje jako 2+2+3, a potem kliknij przycisk 3+2+2 w sekcji „Grupowanie” albo wpisz 3+2+2 w pole własnego grupowania i naciśnij Enter. Akcenty przeskoczą na miary 1, 4 i 6: długa grupa idzie pierwsza, a takt kończą dwa krótkie kroki.
Czy speed trainer działa w nieregularnym metrum?
Tak. Etap liczy takty w takim metrum, jakie ustawisz, a tempo zmienia się wyłącznie na kresce taktowej tego metrum, więc riff w 7/8 nigdy nie zostaje przecięty w połowie. „Co 4 takty” w 7/8 to 28 ósemek, a BPM odnosi się do ósemki, bo 8 stoi w mianowniku.
Czy mogę wyciszyć pojedyncze miary?
Tak. Kliknięcie miary w rzędzie akcentów przełącza ją kolejno na akcent, zwykłą i wyciszoną; wyciszona miara milczy, ale zajmuje swój czas, więc takt zachowuje długość, a miara nadal liczy się do grupowania. Dozwolony jest każdy układ, także takt wyciszony poza jedną jedyną miarą.
Czy 9/8 to metrum nieregularne?
To zależy od grupowania. 9/8 jako 3+3+3 to metrum złożone, które czuje się jak wolne trzy, natomiast 9/8 jako 2+2+2+3 albo 3+2+2+2 jest asymetryczne i zachowuje się jak pozostałe metra z tej strony. Metronom traktuje oba tak samo: dziewięć ósemkowych kliknięć na takt z akcentami tam, gdzie zaczynają się grupy.
Czy mogę wysłać komuś ustawienia nieregularnego metrum?
Tak. Link do udostępniania zapisuje w adresie tempo, metrum, akcenty, grupowanie, podział i ustawienia trainera, więc uczeń, który go otworzy, zobaczy 11/8 pogrupowane 3+3+3+2 w 180 BPM dokładnie tak, jak to ustawiłeś. Nic nie jest wysyłane na serwer, a link nie zawiera danych osobowych.